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随着AI技术变得越来越强大，业内对于通过AI制作游戏或提升游戏研发效率的兴趣也与日俱增，不断有开发者尝试将生成型AI模型融入到游戏研发当中。
最近，一位从业20多年的独立开发者分享了自己使用AI对人物角色和机器人角色进行的尝试。他在分享博客中提到，AI在角色概念设计方面带来的结果并不令人满意，比如不同的纹理映射在网格上并不匹配，做出想要的风格仍然需要多次尝试和手动调整。
不过，按照他的预计，AI在人物角色的建模设计中，至少节约了两天的工作量，在场景创造上节省了三天的时间，而通过AI实际使用的时间为18个小时，按照每天8小时计算，AI帮他省掉了40个小时，约等于70%的时间。
随后，这位开发者还设计了一名女性机器人角色，并且将六个多小时的建模过程压缩成了几分钟的操作视频。据他透露，这些尝试将被做成一款2.5D点击冒险游戏《Echoes of Somewhere》，它由一组业内资深人士通过业余时间研发，期间将重度依赖AI生成内容，并且将研发过程做成博客分享，游戏里的每个章节将持续1-4个小时，且美术风格各异，完成后将逐章免费发布。
以下是Gamelook编译的研发博客内容：
人类角色建模实验
作为一个有趣的小创意原型，我想知道使用AI为一款2.5D点击式游戏创造尽可能多的艺术作品会有多大的工作量。
我认为背景是已经确定的，因为游戏几乎是2D的、只是角色更复杂。我需要一个快如闪电般的管线，一个允许我使用动态捕捉数据的管线，这样创作动画就不会成为瓶颈。我需要一种方法来将AI生成的美术转化为可以接受动作捕捉的格式。
最好的方式似乎是用AI生成角色概念，并且把它们做成3D模型。
我从事游戏行业已经超过20年了，其中很大一部分时间都是在做角色建模和背景创作，所以，了解AI如何让我工作更快，是比较有趣的，更重要的是，能够有多快？
我计划只在广角镜头中使用角色，所以低品质或者混乱的细节就可能不那么重要，但AI技术已经取得了长足的进步，美术风格的连贯性比几个月之前要好得多。
指令打造
我是通过命令AI（这里用的是Midjourney，但我用Stable Diffusion更多）做一个带有三视图的角色概念设计图，类似于在一个动画工作室做的那样，这将会是个很好的开始。
第一个结果看起来很有希望，但对我来说还不够好，因为是黑白的图片，但模型图纸通常都是如此。我试图不使用任何艺术家作为参照，但对于AI来说，想要不受到一系列艺术家的影响是不可能的，我只是希望做的更混乱一些，而且不能直接看出来参照任何人。
第二次尝试也不够好，但至少是往对的方向走了一步。
经过了一些调整之后，我得到了一个指令，可以制作能够被我用做3D步骤基础的东西：
对于不同角度，这些图片的协调性令人惊讶，这些非常适合用于建模和纹理映射。不过，有一个主要的问题是：这些图像的视角发生了变化，而且是从很奇怪的角度。不过，我对于如何克服这些问题有些想法。
由于这些图片是被AI创作的，它的版权不属于任何人，现在你使用AI的时候，就等于自动签署了这样的“合同”。它们可以被任何人免费使用，复制这些图片是非常琐碎的事情，至少我对AI是这么看的。
建模
我选择了AI创作的一张前面和侧面看起来都不错的图片，但背面看的效果有些问题。只是为了解决这个问题，并且看它是如何影响其他事情的、是否能从最终模式中提取纹理？
我开始用的是侧面和前面视角，以得到一个能够在Modo里用的角色草稿，一旦角色完成，可以很清楚地看到，不同的纹理映射在网格上是不匹配的。
为解决这个问题，我给每个映射做了morph map，确保网格上的前面、侧面和背面三个视角尽可能好。
接下来我需要在网格上做旧式的UV展开，这很耗时间而且比较乏味，但必须做好，这样在Photoshop里混合纹理才能更容易。UV做好之后，是时候用morph map将所有不同的图片映射到UV上。
现在模型已经完成而且可以用来做绑定，这一步我用了Mixamo。过去我没有使用过任何自动绑定工具，但为了提高效率，我想知道是否有一种方式让它尽可能快速的完成。Mixamo在给角色做绑定方面非常出色，但我需要在此之上做些事情，尤其是胡须。
背景图片
背景图片简单了很多，因为它可以被用作一张2D图片，而不是一个3D模型。
尽管图片是2D的，它仍然需要一些工作来很漂亮的将3D角色融合进去。首先，我们需要从图片获得摄像头数据，我用了一个叫做fSpy的免费工具来逆向（reverse-engineer）摄像头。
fSpy为Blender组了一个重要的附件，所以很容易让图片和摄像头在其中建模，以便做出这个地点的粗略呈现。
3D版本的场景需要与角色视角转换匹配，以便让角色能够在物体之下通过，这对于在3D空间中设置灯光以及从角色上的位置获取阴影也很有用。
Blender也有一个优秀的工具用来从摄像头映射生成UV，所以它在这一步是非常完美的工具，只不过我需要从头开始学习，因为这个软件我并不熟悉。
将所有东西组合在一起
做了所有这一切之后，只需要把它们组合在一起就行了，我使用了Unity引擎，我为角色的移动创建了一个简单的动画，放大3D场景以便与角色匹配，并设置一些灯光以匹配场景照明，这样角色就不会那么突出。
结论
我用了18个小时做3D资源和这个创意原型的Unity脚本。12个小时用在角色模型、UV、morph、纹理、绑定，3小时用在了本地摄像头和网格，其余时间用在了游戏脚本上，不包括任何AI指令的时间。
按照我的估算，AI在这个角色上至少为我节约了两天时间，在场景上省下了三天时间。
最终结果从任何方面来说都不是完美的，角色近景并不理想，场景很难做出艺术方向而且很容易随机化。但是，如果你能够接受AI的短板，并解决它们，那么使用AI作为助手来打造一个完整的游戏是完全可能的，它让因为预算或时间限制无法制作的游戏研发成为了可能。
女机器人角色建模
对于“用户面对”的角色，我希望做一个比较高的女性机器人，一个可以取代服务员、职员和所有服务职业的人。
指令
这个旋转角色，是我在尝试用AI制作同一个角色不同角度连贯图片的时候创作的。在指令文本中，甚至有拼写错误，但我做了一些事情使得它留了下来。我选择了一个没有背面视角的图片，主要是因为我需要这样一个专门的及其他，AI不会画一个带背面视角的。而且这也是个很好的测试，来看看没有背面视角的角色会是如何影响作品的。
3D建模
这一次增加的建模和最终纹理映射挑战，来自于角色本身没有背面视角，我在Photoshop里手绘了缺失的表面。
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建模过程并不困难。由于有正面视角，遵循这个概念很容易。三视图不太匹配，但我总是选择添加我最喜欢的细节，这个角色有很多相当模糊的细节，其中很多都需要我来解读。很多时候，我只是非常自由地建模，而不用太担心这个概念。我喜欢光滑、圆形和棱角分明的对比。花了一些时间，让圆形变得格外圆润、使尖锐的形状变得格外锋利。
我只做了角色一半的建模，然后镜像出了结果，节省了一些时间。
我从开始到结尾捕捉了整个过程，但观看这些录像之后，我觉得看起来很枯燥，只是一个奇怪形状的放大视角，相机就像疯了一样左右摆动。但为了读者的观看乐趣：这里将六个半小时的建模和Photoshop处理压缩到了几分钟内！
完成的模型看起来是这样的：
UV纹理
为了让纹理一如既往地烘焙到UV上，我用了同样的技巧：为网格创作了morph map，使角色变形以完美地适合AI生成的图像，并将图像的基色渲染到UV贴图上。该模型的UV展开也非常枯燥，因为该模型有许多重叠的形状和相当多的细节。我还将模型保持为一个连续的形状，以便Mixamo自动绑定尽可能好地工作。
映射纹理
我在不同的表面上使用了这两种映射的最佳部分，再次将这些映射组合成一张贴图。由于背面视图完全缺失，这一个需要大量的复绘，整个角色的背面也缺失了。
我还从漫反射通道数据中导出了自发光贴图、粗糙度贴图和法线贴图。创作这些贴图是为了分解原本较低的多边形曲面上的灯光，以增加细节的错觉。
最终UV贴图：
绑定
我在Mixamo绑定方面是新手，但它非常简单而且似乎很容易被接受。这个工具为标准的人形角色节约了大量的时间，Mixamo对于预览角色在不同动画中的外观也很好用。当我为之前角色做绑定的时候，就使用了我从其他角色复制的一个Mixamo绑定作为基础，因为这个绑定在Unity当中运行非常好。
最终结果
我对于最终结果感到很高兴，模型仍然是低细节的，纹理近观看起来分辨率也很低，但在游戏里的视角看起来不会显示这些缺点。
我之前从未做过这样的建模，对我而言看起来有些过于性感，但她在游戏里的角色就是这样的定位。
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